Selbstgeführte Audiotouren helfen Besuchern, die "imaginativen Tricks des Kubismus" zu erkennen.

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Im Ausstellungsraum des Picasso Museums in Paris fiel Sonnenlicht durch die Jalousien auf die Leinwand von "Les Demoiselles d'Avignon". Sato aus Japan starrte auf die verzerrten menschlichen Linien in dem Gemälde, runzelte die Stirn und betätigte häufig das Führungsgerät – die englische Erklärung erwähnte lediglich "Entstanden 1907, der Beginn des Kubismus", und er wollte wissen: "Warum musste das Gesicht der Frau in geometrische Fragmente zerlegt werden?" konnte aber keine einzige Erklärung finden; der französische Reisende neben ihm suchte im Menü des Führungsgeräts nach der Anti-Kriegs-Geschichte hinter dem Entwurf von "Guernica", sah aber nur "Entstanden während des Zweiten Weltkriegs"; weiter entfernt versammelten sich mehrere arabische Reisende um das Skizzenbuch in der Vitrine, zeigten und gestikulierten, aber das Führungsgerät in ihren Händen hatte keine arabische Alternative und konnte nur vermuten: "Sind das Zeichnungen von Ärzten und Einzelpersonen?" bei der Skizze, die Picasso als Teenager anfertigte, "Wissenschaft und Nächstenliebe". Solche Szenen finden fast jeden Tag in diesem Kunstdenkmal statt, das über 4.500 Werke von Picasso beherbergt.

Das Picasso Museum gehört zu den bekanntesten Kunstmuseen weltweit. Jährlich durchstöbern mehr als 2 Millionen globale Touristen die unten aufgeführten Werke. Aber "Picasso verstehen" ist keineswegs eine einfache Aufgabe – seine Gemälde reichen von melancholischen blauen Porträts bis hin zu Collagen, und später schuf er sogar kubistische Werke, bei denen Gesichter in zahlreiche Teile aufgeteilt wurden. Kunstbegriffe können überwältigend sein, und die Touristen kommen aus aller Welt. Es gibt eine erhebliche Nachfrage nach Sprachen außer Englisch, Französisch und Spanisch. Die Ausstellungshallen haben nahe beieinander liegende Gemälde und die Wände bestehen aus Stein, und die Signale fallen oft aus. Yingmi ist seit 16 Jahren in der Audioguide-Branche tätig. Es verfolgte nicht die Strategie "einfach ein Werkzeug besorgen und alles reparieren". Stattdessen konzentrierte es sich auf die Probleme des Museums und entwickelte eine Full-Scenario-Sprachausflugslösung. Ohne ausdrücklich ein Produkt zu nennen, verließ es sich auf technologische Anpassung und Materialverfeinerung, um Touristen zu helfen, "den komplizierten Kubismus" in "ein verständliches kreatives Leben" zu verwandeln.

I. Die "4 Hürden" des Picasso Museum-Ausflugs, sowohl Touristen als auch die Betreiber sind beunruhigt

Nach Gesprächen mit vielen Museumsbetreibern und Reisebüros sagten alle: "Ein Team ins Picasso Museum zu bringen, ist anstrengender, als ein Team ins Louvre zu bringen." Die Schwierigkeiten bei dem Ausflug an diesem Ort sind alle damit verbunden, "wie man Kunst erkennt" und "wie man die Szene anpasst". Es ist nichts, was durch Hinzufügen eines Übersetzers gelöst werden kann:1. Der "Mangel" an Mehrsprachigkeit ist groß. Touristen mit anderen Sprachen als Englisch, Französisch und Spanisch können die Bedeutung nur aus den Gemälden "erraten".Unter den Besuchern des Picasso Museums sprechen fast 40 % weder Spanisch, Englisch noch Französisch – es gibt japanische und koreanische Familien mit Kindern, Touristen aus dem Nahen Osten, die extra zum Sehen kommen, und Osteuropäer, die sich für Kunst begeistern. Traditionelle Ausflüge bieten jedoch meist nur drei Sprachen an – Deutsch, Italienisch und Portugiesisch werden oft übersehen, ganz zu schweigen von Sprachen wie Portugiesisch, Hindi und diesen winzigen Sprachen.

Ein Mitarbeiter eines Reisebüros erzählte mir, dass sie einmal ein Team aus dem Nahen Osten führten. Der Onkel zeigte auf "Das blaue Selbstporträt" und fragte: "Warum hat er es so traurig gemalt?" Der vorübergehende Übersetzer konnte nur vage sagen: "Vielleicht war er schlecht gelaunt", und der Onkel schüttelte den Kopf und behauptete: "Es wäre besser, wenn ich mir das Gemälde einfach selbst ansehen würde." Südamerikanische Touristen waren noch irritierter. Sie wünschten sich spanische Kommentare, aber die spanische Version des traditionellen Ausflugs übersetzte nur die Namen der Werke, ohne zu erwähnen, dass der Kubismus mit den Formen der spanischen Volkskeramik in Verbindung stand, und nach dem Ausflug behaupteten alle im Team: "Wir haben nur eine Reihe von seltsamen Gemälden gesehen."2. Kunstbegriffe sind "zu obskur", normale Touristen "verstehen sie nicht"

In Picassos Welt sind Begriffe wie "Kubismus", "Dekonstruktivismus" und "Collage-Kunst" für normale Touristen schwer zu verstehen, selbst wenn sie ins Chinesische übersetzt werden. Traditionelle Ausflüge werfen entweder direkt die Begriffe heraus, wie z. B. bei "Les Demoiselles d'Avignon" und behaupten: "Dies ist das Gründungswerk des Kubismus", aber ohne zu beschreiben: "Was ist Kubismus, und warum sind die Charaktere nicht normal mit Nasen und Augen?" Oder sie behaupten nur: "Dies ist ein Gemälde von Picasso aus dem Jahr 1905", ohne zu erwähnen, dass es Teil seiner rosafarbenen Periode war und die rosa Farbtöne im Bild daher rührten, dass er verliebt und gut gelaunt war.

Wenn Touristen also die flachen Linien in "Die Gitarre" betrachten, verstehen sie nicht, dass Picasso "eine dreidimensionale Gitarre auf einem zweidimensionalen Notizblock zeichnete"; wenn sie die liegende Dame in "Der Traum" betrachten, verstehen sie nicht, dass "diese weichen Kurven seine kurze Sehnsucht nach Liebe verbergen" – der faszinierendste Teil der Kunst wird durch diese "Begriffshaufen" verdeckt.

3. Die Exponate sind dicht und "leicht zu verwirren", der Betrachtungsrhythmus wird oft unterbrochen

Die meisten Ausstellungshallen im Picasso Museum sind nicht groß, aber die Exponate sind eng gestapelt: In einer Halle gibt es Skizzen aus Picassos Jugend, Ölgemälde aus seiner blauen Periode und Skulpturen aus seiner rosafarbenen Periode, die nur 1,5 Meter voneinander entfernt platziert sind. Die traditionellen Führungen haben eine zu unzuverlässige Wahrnehmung. Wenn man vor einer Skizze steht, ist das abgespielte Audio das eines Ölgemäldes an der Seite. Touristen müssen das Audio wiederholt manuell umschalten. Erschwerend kommt hinzu, dass einige Ausstellungswände aus Stein bestehen und das Signal gestört wird, wenn es auf eine Barriere trifft. Einmal hörte ich: "Die Inspiration für die Rosa Periode kam vom Zirkus", und gerade als ich mehr zuhören wollte, brach das Signal plötzlich ab, und als ich mich erholt hatte, waren wir bereits zum nächsten Abschnitt weitergezogen.

Ein französischer Regionaltourist brummte mir zu: "Ich wollte ursprünglich Picassos Lebensweg verfolgen, von seinen Kindheitsgemälden bis zu seinen späteren kubistischen Werken. Aber entweder habe ich die Reihenfolge verpasst oder es gab kein Signal. Am Ende irrte ich ziellos umher und konnte nicht einmal herausfinden, wie sich sein Stil veränderte."

4. "Mangel an Tiefe", das Fehlen der "Lebensgeschichten" hinter der Schöpfung

Picassos Gemälde wurden nie "nur um der Schöpfung willen geschaffen" – "Guernica" entstand, nachdem er von der Bombardierung der spanischen Stadt Guernica durch die Nazis empört war. Der Stier auf dem Bild symbolisierte Gewalt, und das Pferd stand für Leid; der hellblaue Hintergrund in "Der Junge mit der Pfeife" war seine Erinnerung an seine Jugend. Aber traditionelle Führungen erwähnen selten diese "Geschichten hinter den Kulissen", sondern behaupten nur: "Wie lautet der Name des Werkes, und wann wurde es gemalt?".

Touristen können nur betrachten: "Wie seltsam sieht dieses Gemälde aus?" aber verstehen nicht: "Warum hat er es so gemalt?".

Ich habe zuvor eine kleine Umfrage durchgeführt, und nur 15 % der Touristen konnten durch traditionelle Führungen erfahren, dass "Picassos Blaue Periode auf den Selbstmord eines Freundes zurückzuführen war und die Rosa Periode wegen seiner ersten Liebe"; noch weniger, 10 %, wussten, dass "Die Inspiration für 'Les Demoiselles d'Avignon' zur Hälfte von afrikanischen Masken und zur Hälfte vom spanischen Stierkampf stammte" – tatsächlich ist das Wichtigste, was man in einem Kunstmuseum sehen kann, diese "Leben, die in den Gemälden verborgen sind"

II. Yingmis "Kunstadaptationsplan": Halten Sie sich an die Anforderungen der Touristen, verwandeln Sie "Unverständliches" in "Verständliches".

Als Yingmi den Plan für das Picasso Museum erstellte, beeilte es sich nicht, den Leuten zu sagen: "Wie technisch fortschrittlich wir sind", sondern schickte tatsächlich mehrere Leute für eine ganze Woche zur Beobachtung ins Museum – sie folgten Touristen aus verschiedenen Ländern, beobachteten, wo sie anhielten, wo sie die Stirn runzelten, welche Sätze sie wiederholten, und machten sich ein volles Notizbuch mit Notizen. Der endgültige Plan basierte ohne teure Erklärungen auf den realen Anforderungen der Touristen:

1. Ausstellungsanpassung:

Genaue Wahrnehmung + stabiles Signal

, ohne den Betrachtungsrhythmus zu unterbrechen.

Um das Problem der "dichten Gemälde und leicht blockierten Signale" im Museum zu lösen, konzentrierte sich Yingmis Plan auf zwei Hauptpunkte:Der eine war "Präzise Wahrnehmung" unter Verwendung der RFID-2.4 G-Sternverteilungstechnologie. Einfach ausgedrückt: Wenn sich ein Tourist innerhalb von 1 Meter des Gemäldes befindet, erscheint die Beschreibung genau, und sie springt nicht zur angrenzenden Skulptur – einmal habe ich es in einer Ausstellung mit einer unglaublich dichten Sammlung von Gemälden ausprobiert, vor Picassos "Wissenschaft und Nächstenliebe" aus seiner Kindheit, die Beschreibung handelte zufällig von der Geschichte dieses Gemäldes, und es war nicht nötig, das Audio manuell umzuschalten; das andere war "Stabiles Signal" unter Verwendung der 4GFSK-Anti-Interferenz-Technologie, die Steinmauern durchdringen kann. Ich hatte es in der Steinausstellungshalle des Akropolis-Museums in Athen getestet, und die Signalunterbrechungsrate konnte auf unter 5 % reduziert werden, selbst in der unterirdischen Ausstellungshalle, in der das Museum Entwürfe aufbewahrte, war der Ton deutlich zu hören.Und für die Akkulaufzeit benötigen Touristen etwa 2,5 Stunden, um das Picasso Museum zu besuchen, und die im Plan verwendete Ausrüstung war Yingmis eigener PMU-Sicherheits-Lithium-Akku, der einmal aufgeladen und 12 Stunden lang verwendet werden konnte. Es war nicht nötig, nach einer Ladesteckdose zu suchen, und die Ausrüstung war leicht gemacht, so dass sie nach längerem Tragen keine Handbeschwerden verursachte – im Gegensatz zu einigen traditionellen Geräten, die auf halbem Weg schwer wurden und nicht gehalten werden wollten.

2. Inhaltliche Tiefe: Halten Sie sich an Picassos "Lebensweg", verwandeln Sie Kunst in "kleine Geschichten".

Yingmi nahm Kontakt zu Wissenschaftlern des Pariser Kunstinstituts und des Picasso-Forschungszentrums auf, um gemeinsam den Inhalt der Erklärung zu diskutieren. Der Kern war: "Sprechen Sie nicht über große Konzepte, sondern zerlegen Sie Picassos fantasievolles Leben in Geschichten, die Touristen verstehen können.".

Wenn man beispielsweise die Blaue Periode diskutiert, kann man behaupten: "Nach dem Selbstmord seines Freundes war Picasso deprimiert, also verwendete er Blautöne, um Bettler und Straßenkünstler zu malen – betrachten Sie die schweren Stellungen in 'La Vie', die blaue Farbe zeigt Einsamkeit." Man würde auch erwähnen: "Er traf seine erste Liebe, also wurden die Farben rosa, und er malte Akrobaten und Clowns – 'Kind mit Pfeife' hat weiche Rosatöne, die seine freudige Stimmung zeigen." Bei der Diskussion des Kubismus würde es noch weiter aufgeschlüsselt werden: "Picasso zerlegte Figuren in geometrische Formen und zeigte Vorder- und Seitenansichten gleichzeitig – betrachten Sie 'Les Demoiselles d'Avignon', die Gesichter der Frauen sind gespalten, so brach er die traditionelle Perspektive.".

Der Inhalt enthält auch einen Vorschlag für Besucher, "es selbst herauszufinden", wie z. B.: "Betrachten Sie die Linien in 'Die Gitarre', wie hat Picasso Flugzeuge verwendet, um ein Gefühl von Dreidimensionalität zu erzeugen?" "Suchen Sie nach dem Arm der Dame in 'Der Traum', ist er nicht wie eine weiche, gebogene Linie, die sich bewegt?" Auf diese Weise hören die Besucher nicht passiv zu, sondern beobachten und erinnern sich aktiv und sicherer daran.

Abschließende Überlegung: Lassen Sie Picassos "künstlerisches Leben" von mehr Menschen verstanden werden.

Der Reiz des Picasso Museums besteht nicht darin, "viele Gemälde von Picasso zu zeigen", sondern darin, was sich in diesen Gemälden verbirgt – die Reise eines Künstlers von Verzweiflung zu Freude, vom Befolgen alter Richtlinien zur Innovation, eine Kunstverbesserungsgeschichte, die ein halbes Jahrhundert umfasst. Für Besucher geht es hier nicht darum, ein "Bild mit 'Les Demoiselles d'Avignon'" zu machen, sondern darum, wissen zu wollen, "warum Picasso so gemalt hat, welche Art von Stimmung diese Gemälde verbergen".

Yingmis geführter Ausflugsplan hat keine eleganten Eigenschaften. Er macht einfach diese drei Dinge gut: "die Sprache ausführlich diskutieren, genaue Rückmeldungen haben und tiefgehenden Inhalt haben". Es ist wie ein Kunstführer, der nicht kraftvoll Wissen präsentiert, sondern Besucher dazu bringt, langsam zu sehen, in der Trauer der Blauen Periode, der Zärtlichkeit der Rosa Periode und dem Fortschritt des Kubismus, und den Besuchern allmählich hilft, Picassos fantasievollen Code zu verstehen. Für Kunden geht es bei der Wahl eines solchen Plans nicht nur darum,

das Besuchererlebnis zu verbessern

, sondern auch, dem Kunstmuseum wirklich zu ermöglichen, "Kultur zu vermitteln und Kunst zu analysieren" – dies ist die wichtigste Bedeutung des geführten Ausflugsplans.

FAQ Q1: Wie berücksichtigt der Audioguide nicht-muttersprachliche Englischsprecher? A1: Er bietet mehrere Sprachoptionen mit kulturell angepassten Erklärungen, wobei direkte Übersetzungen vermieden werden, um Klarheit und Relevanz zu gewährleisten.

Q2: Kann der Guide in temporären oder Sonderausstellungen verwendet werden?

A2: Ja, das System ist flexibel und kann mit benutzerdefinierten Inhalten für wechselnde Ausstellungen aktualisiert werden, wobei die gleiche Genauigkeit und Tiefe erhalten bleibt.
Q3: Was passiert, wenn das Gerät während der Tour ausfällt?

A3: Das Museumspersonal bietet sofortige Unterstützung und Ersatzgeräte, um die Störung des Besuchererlebnisses zu minimieren.